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不久前謝幕的上海藝博會成交額出人意料，為期五天的盛會，觀眾人次達到45000人左右，與去年基本持平。現(xiàn)場成交量突破5000萬元人民幣，比去年增加了800多萬元，不少參展商感嘆“真沒想到”！但也有的畫廊“血本無歸”，僅成交一兩件，甚至是“白板”。藝博會負責(zé)人介紹，展前他們和很多參展商心理上都準(zhǔn)備再度接受藝術(shù)市場的“冰霜雪雨”，不料卻驚喜地感受到了藝術(shù)市場復(fù)蘇的暖意。開展的前兩天，華氏、大劇院、香格納等畫廊旗開得勝，華氏代理的王向明的十幾幅油畫全部被藏家收入囊中，成交額達300多萬元；大劇院畫廊第三天即收回參展成本；香格納代理的張恩利作品也被藏家高價收藏；恒源祥香山畫院經(jīng)營的陳佩秋書法作品被買家悉數(shù)購藏。
不少展商認為，藝術(shù)市場是整個國家經(jīng)濟的風(fēng)向標(biāo)之一。今年以來，由于國內(nèi)經(jīng)濟環(huán)境和形勢正在逐步好轉(zhuǎn)，資本市場的活躍和貨幣流動性的過剩，勢必帶動藝術(shù)品的消費。同時，藝術(shù)品收藏群體的素養(yǎng)在逐步提高，他們很清醒地意識到，目前藝術(shù)品的價格正在回歸，是泡沫成分最少、價格最真的階段，也是收藏藝術(shù)品的最好時機，因此藏家紛紛出手。
參展畫廊成交的好壞與畫廊經(jīng)營的方針及是否了解藏家的特點、愛好與需求，展品是否合藏家的口味，是交易額增長與否的分水嶺。
由于受到金融危機的影響，來自歐美的藏家明顯減少。藝博會改變方針，把目標(biāo)放在國內(nèi)藏家的身上。今年他們邀請煌杰畫廊、路畫廊、怡琴畫廊等藝術(shù)機構(gòu)，匯集了三代海派名家的多件重量級作品，組織“海派書畫聯(lián)展”。聯(lián)展全面展示海派藝術(shù)的精髓，囊括了從虛谷、任伯年、吳昌碩、張大千、謝稚柳、唐云、程十發(fā)直至當(dāng)今的精銳。作品多是近年來難得一見的精品，很多還是流傳有序、曾經(jīng)著錄的佳作，因而總銷售額達到了200多萬元。大連玥寶齋再次亮相藝博會，展出了人們耳熟能詳?shù)膮枪谥小⑹R、龍瑞、張功的代表作品，受到了買家的青睞。
現(xiàn)代陶瓷近年來成了國內(nèi)藏家的新寵，藝博會為此特設(shè)了陶瓷館。上海通藝坊展出解強的淺彩淡墨山水瓷版畫和白明的現(xiàn)代油畫式瓷瓶，由于這些作品一反傳統(tǒng)彩繪，吸收西方繪畫的色彩技法，注重光影變化，頗受歡迎，銷售量達百萬多元。
而一些畫廊由于經(jīng)營作者雷同、作品陳舊而受到冷落。如達利的雕塑作品，前幾屆一直受到藏家的追捧。但今年藝博會有三家畫廊經(jīng)營，作品也大同小異，有的竟是同一作品，只不過雕塑的體量大小不同。結(jié)果是三敗俱傷，最好的一家也僅賣出六七件小型雕塑，有一家甚至吃了“白板”。陶瓷館雖然火爆，但有些瓷瓶樣式陳舊，花紋老套，也無人問津。
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